Raga

Raga
Origini stilistiche	Musica indiana
Origini culturali	India
Strumenti tipici	sitar
Generi derivati
	Raga rock

Il termine Raga o Rāga indica, nella musica classica indiana, particolari strutture musicali, che seguono nell'esecuzione precise regole relativamente alle frasi melodiche consentite o vietate, e sono basati su un certo numero di scale musicali di base. Per ogni scala di base esistono innumerevoli Rāga teoricamente possibili, anche se nella pratica effettiva dei musicisti ammontano complessivamente a qualche centinaio. Una particolarità rispetto alla prassi esecutiva occidentale è che molti Rāga prevedono l'utilizzo di due scale differenti, a seconda che la frase musicale sia ascendente o discendente.^[1]

In India esistono due sistemi di musica classica, quello indostano^[2] del Nord e quello carnatico del Sud, che si differenziano in molti aspetti pur mantenendo una base fondamentale comune. Le scale di base del sistema indostano sono 10, sei delle quali conosciute anche in Occidente, scelte per le loro particolari caratteristiche strutturali. Queste formano un punto di riferimento per un gran numero di altre scale. Il sistema carnatico invece contempla 72 scale teoriche possibili, di cui 32 effettivamente utilizzabili, basate sulle combinazioni delle note. Le scale dei due sistemi sono usate intercambiabilmente, anche se con nomi e classificazione diversi.

Ogni brano classico dell'India, è basato su un certo Rāga: l'accompagnamento del canto o l'esecuzione solista viene eseguita improvvisando sulle note della scala del raga, in accordo alle regole caratteristiche del raga stesso.

Le 7 note indiane che compongono la scala diatonica sono chiamate Sa, Re, Ga, Ma, Pa, Dha, Ni.

Cicli temporali

Nella cultura indiana la concezione del tempo è ciclica. In ambito musicale questa concezione si manifesta a tre livelli:

Ciclo annuale (stagioni)
Ciclo giornaliero
Ciclo temporale del ritmo musicale

Ciclo annuale

Durante l'anno in India si avvicendano cinque stagioni, ognuna delle quali possiede qualità emotive e sentimentali dominanti. Ognuna di queste qualità trova rispondenza nelle qualità dei raga, in base a ciò determinati raga sono eseguiti preferibilmente in alcune stagioni rispetto ad altre. Questa classificazione è più o meno stringente a seconda che il raga in questione sia più o meno fortemente caratterizzato (certi raga possono essere eseguiti solo in periodi dell'anno ben precisi, mentre altri vengono eseguiti tutto l'anno).

Ciclo giornaliero

Analoga suddivisione esiste per il ciclo giornaliero. Le 24 ore sono suddivise in otto parti da tre ore di durata, ognuna di queste parti è caratterizzata da diversi sentimenti dominanti e da una diversa combinazione, in particolare, delle energie del Sole e della Terra, e favorisce o sfavorisce la buona riuscita dell'esecuzione di un raga e della manifestazione del suo sentimento. Ciò determina anche il limite teorico di durata di una particolare esecuzione (tre ore appunto), in quanto il cambiamento della fase temporale del giorno può implicare la non adeguatezza del raga per la nuova fase. Determinate note della scala possono essere adatte o meno ad una determinata ora del giorno, quindi anche in questo caso certi raga vengono eseguiti solo in certe fasi del ciclo di 24 ore, mentre altri possono essere eseguiti in qualsiasi momento.

Ciclo ritmico musicale

Nell'esecuzione di un raga, dopo la fase iniziale di improvvisazione priva di un preciso schema ritmico, entra in gioco il tala, termine che indica una struttura ritmica ciclica suddivisa in un certo numero di unità di base (matra), con una forma caratteristica che individua precisamente il particolare tala. Non esistono tempi generici come in Occidente (4/4, 6/8, ecc.), ma forme ritmiche cicliche ben riconoscibili e con caratteristiche proprie, che combinate con la forma del raga vincolano lo sviluppo dell'improvvisazione. Analogamente a quanto avviene per la melodia con la forma del raga, la forma del tala è punto di partenza per l'elaborazione di improvvisazioni ritmiche di grande complessità, con variazioni sulla forma di base e con cicli che si ripetono all'interno di cicli più vasti.

Musicisti

Tra i musicisti e le musiciste indiani più importanti e conosciuti ricordiamo:

Canto

Sitar

Sarangi

Sarod

Flauto bansuri

Hariprasad Chaurasia

Santur

Shivkumar Sharma

Chitarra indiana

Vina

Sintetizzatori

Charanjit Singh

Note

^ Ciò accade in parte, anche nella nostra musica classica, ove la minore melodica prende il posto della minore naturale, nelle frasi ascendenti, alzando 6º e 7º grado di un semitono, per creare maggiore tensione verso la tonica).
^ indostano in questo caso è utilizzato in senso stretto: riferito alla pianura alluvionale del Gange e non all'India in generale.

Bibliografia

Roberto Perinu, La Musica Indiana, Zanibon, Padova, 1981
Joep Bor (a cura), The Raga Guide (libro + 4CD), NI 5536/9, Nimbus Records
Ali Akbar Khan, George Ruckert, The Classical Music of North India, Munshiram Manoharlal Publishers, Mumbai, India, 1998
David Courtney, Chandrakantha Courtney, Elementary North Indian Vocal, Sur Sangeet Services, Houston, USA, 1995
Alain Danielou, Music and the Power of Sound, Inner Traditions International, Rochester, USA, 1995
Alain Danielou, Il Tamburo di Shiva - La tradizione Musicale dell'India del Nord, CasadeiLibri, Padova, 2007 (1966)
Ananda K. Coomaraswamy, "La musica indiana" (1917), in La danza di Shiva, Adelphi, Milano 2011

Voci correlate

Raga mishra piloo

Altri progetti

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[1] Ciò accade in parte, anche nella nostra musica classica, ove la minore melodica prende il posto della minore naturale, nelle frasi ascendenti, alzando 6º e 7º grado di un semitono, per creare maggiore tensione verso la tonica).

[2] indostano in questo caso è utilizzato in senso stretto: riferito alla pianura alluvionale del Gange e non all'India in generale.

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