¿Cuáles son las diferencias entre la limitación de pico y RMS en una mezcla?

1 Limitación de picos

La limitación de picos es un tipo de compresión que reduce el nivel de los picos más fuertes en su señal, evitando que se recorten o excedan el espacio máximo de su sistema. La limitación de picos es útil para proteger los altavoces y los oídos de ráfagas repentinas de ruido, como tambores, trampas o voces. Sin embargo, la limitación de picos no afecta al nivel medio ni al volumen percibido de la señal, que depende del valor RMS (raíz cuadrática media). Por lo tanto, la limitación de picos por sí sola puede no hacer que su mezcla suene lo suficientemente fuerte o equilibrada.

2 Limitación de RMS

La limitación de RMS es un tipo de compresión que reduce el nivel de la señal en función de su valor promedio o RMS, en lugar de sus picos. La limitación RMS es útil para aumentar el volumen percibido de la mezcla, haciendo que las partes más silenciosas sean más ruidosas y las partes más ruidosas más silenciosas. La limitación de RMS también puede ayudarlo a lograr un sonido más consistente y uniforme en diferentes pistas y secciones. Sin embargo, la limitación de RMS también puede introducir más distorsión y artefactos, especialmente si aplica demasiada reducción de ganancia o usa un ataque rápido y tiempo de liberación.

3 Cómo usarlos juntos

La mejor manera de usar la limitación de picos y RMS en su mezcla es combinarlos en una configuración en serie o paralelo, según sus objetivos y preferencias. La limitación en serie significa aplicar primero la limitación de picos, seguida de la limitación de RMS. Esto puede ayudarlo a domar los picos y luego aumentar el volumen, al tiempo que conserva algunos de los dinámicos y transitorios de su señal. La limitación paralela significa aplicar la limitación de pico y RMS por separado, y luego mezclarlas con una perilla de mezcla o un bus. Esto puede ayudarlo a retener más de la señal original y evitar la sobrecompresión, al tiempo que agrega algo de volumen y fuerza.

5 Cómo elegir el ataque y el tiempo de liberación

El tiempo de ataque y liberación son otros dos parámetros importantes que afectan la rapidez o lentitud de la compresión o limitación de las reacciones a los cambios en la señal de entrada. El tiempo de ataque es el tiempo que tarda la compresión o limitación en alcanzar su cantidad total, y el tiempo de liberación es el tiempo que tarda la compresión o limitación en volver a su cantidad original. Para elegir el ataque y el tiempo de liberación para la limitación de picos, debe considerar el tipo y la velocidad de los picos que desea controlar. Una práctica común es usar un ataque rápido y tiempo de liberación para picos transitorios, como tambores o percusión, y un ataque más lento y tiempo de liberación para picos sostenidos, como voces o sintetizadores. Para elegir el tiempo de ataque y liberación para la limitación de RMS, debe considerar el ritmo general y la sensación de su mezcla. Una práctica común es usar un ataque medio y tiempo de lanzamiento para la mayoría de los géneros, y un ataque más rápido o más lento y tiempo de liberación para géneros más agresivos o suaves.

6 Cómo evitar las trampas comunes

La compresión y la limitación pueden mejorar su mezcla, pero también pueden arruinarla si se usa de manera incorrecta o excesiva. Para evitar esto, debe usar sus oídos y medidores para aplicar compresión y limitación con cuidado y propósito. Además, es importante comparar su mezcla con pistas de referencia y verificarla en diferentes altavoces y dispositivos. Comprimir o limitar demasiado la señal puede hacer que suene plana, sin vida o distorsionada. Comprimir o limitar su señal puede hacer que suene débil, delgada o inconsistente. Comprimir o limitar demasiadas vías o autobuses puede crear una mezcla fangosa, desordenada o ruidosa. Comprimir o limitar sin escuchar puede llevar a malas decisiones y resultados no deseados.